Архитектурный тон Торжка

Экскурсионный маршрут для самостоятельного путешествия

Торжок поражает гостей не только своей мощной историей, но и уникальной архитектурой, впечатляющей как обывателей, так и экспертов. Здесь вы не найдете привычной лубочности,  традиционной для малых городов в русской провинции. Вместо неё вас встретит настоящая европейская архитектура в русском прочтении, достойная самого пристального внимания.

Палладианство, классицизм, барокко, изящный ампир и модерн, соседствующие с самобытными купеческими особняками… Каждый архитектурный памятник городского культурного наследия хранит отпечаток своей неповторимой истории. Торжок удивляет количеством великих имён, сформировавших архитектурный облик города и его окрестностей: Карл Росси, Николай Львов, Петр Никитин, Бартоломео Растрелли и другие выдающиеся русские архитекторы.

Экскурсионный маршрут, который мы вам предлагаем, далеко не полностью раскрывает “архитектурный тон” Торжка. Пожалуй, задает нам первые аккорды главного мотива. Складывать его в мелодию можно долго, захватывая городское и расположенное вокруг архитектурное наследие Торжка.

В сувенирнных магазинах ВИЭМ много качественной краеведческой литературы, где вы можете почерпнуть больше интересной информации об истории и архитектуре Торжка.

Ансамбль Дворцовой площади: Гостиница Пожарских – Путевой дворец – Воскресенский девичий монастырь  – Ансамбль пл. 9 января: здание ВИЭМ – здание Магистрата – Крестовоздвиженская часовня – ротонда – Церковь Климента Папы Римского – Купеческие особняки на ул. Климентовской (ныне ул. Луначарского) – Спасо-Преображенский собор – Новоторжский Борисоглебский мужской монастырь – Старо-Вознесенская деревянная церковь

Как и более столетия назад, путешественников на бывшей Ямской улице приглашает Гостиница Пожарских. После реставрации она выглядит так же, как и в свои “золотые годы”, когда гостей на пороге встречала ее знаменитая владелица, Дарья Евдокимовна Пожарская.

Роскошный особняк бирюзового цвета, выполненный в стиле классицизма, напрямую отражает личность этой выдающейся новоторки – желание хозяйки сделать Гостиницу заметной на общем фоне классического охристого цвета соседних административных построек. Фасад здания украшен по моде того времени сандриками, которые в данном случае носят декоративную функцию, по флангам здания расположены эркеры.

В XIX веке Гостиница Пожарских удивляла путешественников Государевой дороги своей роскошью, удобством и гостеприимством. Между Санкт-Петербургом и Москвой это была единственная Гостиница, способная удовлетворить самую взыскательную публику. Подробнее вам расскажут на экскурсии об истории Гостиницы. Заказать можно здесь же, в Визит-центре.

Ансамбль Дворцовой площади (ныне пл. Революции) не имеет аналогов в Тверской области. Это великолепный образец Екатерининской застройки. Автором проекта является выдающийся русский зодчий, главный архитектор Москвы (1760 – 1763 гг.) – Петр Романович Никитин.

План площади был утвержден в 1776 году первым генерал-губернатором Тверской губернии Яковом Сиверсом. Как правило, до Екатерины II монументальностью городской застройки могли похвастаться только столичные города. Именно в эпоху её правления образцов качественной первоклассной архитектуры в провинции становится больше.

Согласно плану, по двум флангам были выстроены два комплекса. Один из них – Здание присутственных мест, который в настоящее время не сохранил изначального облика, так как многократно перестраивался. Второй комплекс – Дом городничего, канцелярия и казначейство – и сегодня, несмотря на руинированность, является образцом прекрасной монументальной архитектуры. Здание почтовой станции, гостиницы Пожарских и гостиницы Климушиных были выстроены позже вдоль Ямской улицы, в XIX веке. Однако их архитектура  гармонично продолжает ансамбль Дворцовой площади.

За памятником Ленину открывается вид на ансамбль Путевого дворца с двумя флигелями, выполненный в стиле раннего классицизма. Выстроенный по типовому проекту придорожных дворцов для уездных городов, он иллюстрирует нам почерк Петра Никитина. В любом проекте архитектор всегда опирался на рельеф местности, где должно было располагаться здание. Здесь – прямое подтверждение: дворец выстроен на самой высокой точке левого берега Тверцы, откуда открывается живописный вид на весь город.

Архитектурной доминантой левого берега Тверцы является ансамбль Воскресенского девичьего монастыря. До наших дней он, к сожалению, сохранился не полностью. Нынешний архитектурный облик монастырь обрел в XVIII-XIX вв., однако обитель существовала на этом месте уже с XVI века. Сейчас остатки некогда роскошного монастыря представляют огромный интерес среди ценителей истории и искусства.

Самая старая постройка на территории монастырского городка – барочная колокольня Воскресенского собора, разобранного в 1790 году. В Торжке, где преобладающим архитектурным стилем является классицизм, барокко встречается очень редко. Уже к середине XVIII века этот стиль начинает сдавать позиции из-за дороговизны отделки и длительного времени строительства и уступает место раннему классицизму. Архитектура колокольни дает ключ к пониманию, как на протяжении веков менялась и церковная архитектура.

Ключевыми объектами ансамбля монастыря являются Воскресенский собор и Церковь Усекновения головы Иоанна Предтечи.

Воскресенский собор (1796 г.) – уникальный образец ампира. Фасад украшен изящным декором: лопатками с капителями ионического ордера, добавляющими зрительную лёгкость фасаду.

По соседству с Воскресенским собором в форме массивной ротонды располагается уникальный архитектурный объект – Церковь Усекновения головы Иоанна Предтечи (1840 г.), выполненная по проекту губернского архитектора Ивана Фёдоровича Львова. Непривычная форма церкви удивляет, однако именно эта деталь имеет важное значение. Она отсылает нас к римским мавзолеям, которые зачастую выполнялись именно в форме ротонды, а через этот факт – к творчеству нашего земляка, “русского Палладио” – Николая Александровича Львова.

Зачастую у многих исследователей творчества двух архитекторов-однофамильцев закрадываются мысли о плагиате, но перед нами куда более важный и тонкий момент. Безусловно Н. А. Львов заложил “архитектурный тон” города, которому вторили и другие архитекторы. И церковь Усекновения головы Иоанна Предтечи – это своего рода дань таланту и наследию архитектора Н. А. Львова.

На территории монастырского комплекса сохранились хозяйственные постройки, монашеские кельи, а также здание училища. Постройки последней четверти XIX века были выполнены уже в дереве.

Перемещаемся на правобережную часть города и оказываемся в самом центре – на  площади 9 января – редкий для малого города образец регулярной екатерининской застройки, выполненный в гармонии с холмистым городским рельефом.

До 1925 года площадь называлась Торговой и представляла самую большую из всех городских площадей. С древних времен она была центром социальной жизни города. На площади сохранились постройки XVIII – XIX вв., среди которых заметно выделяется здание Магистрата, редкий образец чистого барокко. Доподлинно неизвестно, кто является автором проекта особняка, однако большинство исследователей склоняются к тому, что здание построено по одному из типовых проектов бюро Петра Никитина. В фондах Государственного Эрмитажа был обнаружен чертёж этого дома. О том, что речь идет именно об этом конкретном особняке, говорит надпись: «Планы и фасад каменному дому, построенному в 1768 году в городе Торжке новоторжского купца Ивана Яковлева сына Кутафьева».

В наше время этот усадебный ансамбль имеет сильные отличия от первоначального варианта. Ранее с обеих сторон от главного дома располагались два двухэтажных флигеля. Специалисты отмечают грамотность композиции и пропорций ансамбля, изящное исполнении декоративных деталей. До настоящего времени сохранился один из флигелей, ныне здание полиции, которое уже с XIX века выглядело, как отдельно стоящий особняк.

Размах архитектурного ансамбля должен был иллюстрировать финансовый статус владельца. И действительно, в 1767 году Иван Яковлевич Кутафьев был одним из крупнейших откупщиков в Тверской губернии. Имел откупы в различных сферах, в том числе сбор питейных и иных казённых пошлин. Но вскоре был признан банкротом из-за неоплаты векселей, что повлекло многолетние разбирательства, а усадьбу выкупили городские власти.

На дореволюционных фотографиях города мы можем увидеть ансамбль торговых рядов с Гостиным двором, выполненный в форме амфитеатра. В пояснительной записке к регулярному плану застройки для уездных городов екатерининской эпохи в 1767 г. тверской генерал – губернатор Я. Сиверс писал: «Гостиному двору дал форму амфитеатра с весами в середине оного, оставя большую площадь во все стороны, которая для хлебного торга надобна». Амфитеатр в нашем случае выбран не как дань античным формам, а совершенно с практической точки зрения. За торговыми рядами, на протяжении более тысячи лет, течёт ручей Здоровец, что и продиктовало решение генерал-губернатора.

В гостином дворе располагались лавки местных торговцев. В 1783 г. их насчитывалось 110.  Позже, на левой стороне улицы были построены пять корпусов нижних торговых рядов по проекту новых каменных лавок, утвержденному в 1859 г. Они встали вместо деревянных торговых рядов. Первый корпус (пл. 9 января) состоит из нескольких разновременных построек, строительство которых было завершено после 1867 г. Другие корпуса (по ул. Торговые ряды) были построены в период с 1863 по 1913 гг.  Лавки в торговых рядах располагались по специализированным линиям, именовавшимся по видам товаров: Красная линия (ткани), Кожевеная, Мясная, Рыбная, Овощная, Хмелевая, Мучная. Улица Торговые ряды и сейчас оправдывает свое название. В двух корпусах здесь, как и прежде, расположены магазины. В первом корпусе, на пл. 9 января, расположился Всероссийский историко-этнографический музей. В 50-е годы этот корпус торговых рядов был сильно перестроен. И хотя на фасаде здания до сих пор присутствует намёк на барочность, капители колонн выдают уже сталинскую эпоху – их венчает советская звезда.

Гостиный двор, располагавшийся когда-то на правой стороне улицы, был одним из ключевых архитектурных сооружений в ансамбле застройки торгового Торжка. К сожалению, он был разрушен бомбежками в 1941 году и восстановлению уже не подлежал.

Особую ноту архитектурному ансамблю площади 9 января придает Крестовоздвиженская часовня-ротонда, которая находится рядом с памятником своего создателя. На сегодняшний день нет ни одного документа, подтверждающего прямое авторство Н.А. Львова. Но, опираясь на очевидные его стилистические решения и приёмы, с наибольшей вероятностью мы можем назвать Н. Львова автором часовни, несмотря на то, что она была построена в 1814 году, через 11 лет после смерти самого архитектора.

Часто используемая Львовым архитектурная форма ротонды в его проектах выглядит совершенно по-разному. Будь то монументальная ротонда собственной усыпальницы в родовом селе Никольском или лёгкая изящная Крестовоздвиженская часовня на Торговой площади.

Часовню венчает двухкаркасный купол. Этот приём также часто встречается во многих львовских проектах в том или ином прочтении. Вероятно, с таким приемом Н. Львов впервые детально познакомился в Италии на примере работ Брунолески, а также примером мог послужить храм св. Софии в Константинополе (Айя София, г. Стамбул).

Спасо-Преображенский собор заслуженно считается одним из красивейших городских храмов. Был возведён в 1812-1822 гг. по проекту архитектора Карла Росси, жившего с 1809 по 1814 год в Твери и служившего в должности главного архитектора у генерал-губернатора Тверской губернии принца Георга Ольденбургского.

Спасо-Преображенский собор отличает величие форм и благородство пропорций традиционной классической схемы. Пятиглавие, в плане – квадрат, четыре портика, четыре угловых купола, являющиеся источниками света. Классические портики украшены колоннами дорического ордера, завершающиеся треугольными фронтонами. Центральный барабан декорирован лепниной: между колоннами ионического ордера протянуты гирлянды, которые разрываются фигурками херувимов.

Есть некоторые отличия в постройке от оригинального проекта Росси. Изначально почти на всю ширину фасадов (между фланговыми пилястрами) предполагался непрерывный лепной фриз, состоящий из повторяющихся мотивов драпировок и круглых медальонов. Вместо него над боковыми окнами были сделаны прямоугольные филенки, а в средней части фасада – пилястры, соответствующие колоннам портика.

Ансамбль Новоторжского Борисоглебского мужского монастыря (1038 г.о.) – яркий пример того, как исторические события отражаются в архитектуре. Удивительным образом эклектичность монастырских зданий складывается в гармоничный ансамбль, ставший архитектурной доминантой города.

Самая старая постройка на территории монастыря – Введенская церковь (1620 г.), она же самое  древнее здание в городе, представляет образец шатровой “грозненской” архитектуры.

Век XVIII принёс классицизм и новый Борисоглебский собор (1796 г.) по проекту Н.А. Львова, первый камень в фундамент которого собственноручно заложила Екатерина II. «Русский Палладио» – Николай Львов на своей родной земле возводит монументальный собор, обращаясь к творчеству Андреа Палладио, вдохновляясь знаменитой Виллой Ротондой в Виченце и Пантеоном.

Надвратная церковь Спаса Нерукотоворного Образа (1804 г.) – ещё одна постройка Н.А. Львова. Но тут явно прослеживается петербуржский павловский классицизм. Самое высокое здание города венчает ротонда со шпилем, устремленным вверх. Удивительно, автор сочетает в облике церкви разные ордера, что можно увидеть нечасто. Возможно, проект должен был реализоваться в столице (Львов много строил в Санкт-Петербурге), однако смерть архитектора не дала этому воплотиться.

Ещё одна постройка, заслуживающая внимания – Свечная башня (1874 г.), которая стала финальным аккордом монастырского ансамбля. Она выполнена в неорусском стиле и вопреки канонам – без креста. Неорусский стиль можно считать предвестником модерна в архитектуре. Он возвращает нас к истокам, благодаря свободной интерпретации древнерусской архитектуры. Именно поэтому башня зачастую вводит в заблуждение обывателей, которые, на первый взгляд, относят именно её к самой старой монастырской постройке.

На территории обители также сохранились бывшие монашеские кельи и погреб, части монастырских древних стен.

В здании бывшего Странноприимного дома располагается экспозиция об истории монастыря и архитекторе Н.А. Львове. Рекомендуем вам к посещению.

Редчайший образец деревянного зодчества – Старо-Вознесенская (Тихвинская) церковь, расположенная на окраине города в Старицком направлении. Самый красивый вид на  храм открывается с противоположного берега реки Тверцы, с Тверецкой набережной. Изящный и одновременно монументальный силуэт на высоком берегу – предмет вдохновения для художников, пишущих Торжок. Высота храма 34 метра.

Основу композиции храма составляет двухсветный четверик. На четверике – три, постепенно убывающие вверх, восьмерика, завершающиеся глухим барабаном с массивной главой. С востока к зданию примыкает гранёная апсида, а с запада – прямоугольная в плане трапезная и небольшое крыльцо.

Внутри храма – открытый объем пространства высотой около 30 метров. Стены гладко отесаны, не окрашены, на верхних ярусах остались росписи XVIII века, выполненные клеевыми красками. В потолке верхнего яруса ранее располагалась восьмиугольная икона – небо Новозаветной Троицы. Сейчас она находится в фондах Всероссийского историко-этнографического музея в Торжке, в ожидании реставрации. В нижних ярусах сохранилась живопись второй половины XIX века.

Освещается храм небольшими окнами, расположенными в каждом ярусе. Храм неоднократно перестраивался, последняя реставрация была в 90-х годах XX века.

Завершить день предлагаем вкусным ужином в ресторанах со своим стилем: «Староямской» или «Оникс».

Уютные интерьеры ресторана «Староямской» в эклектичном стиле с ярким купеческим акцентом. Старинные новоторжские виды и фотографии на стенах. Русская кухня и сезонное меню из локальных продуктов.

Ресторан местной кухни “Оникс” предлагает традиционную новоторжскую гастрономию, в том числе несколько видов знаменитых Пожарских котлет. Выверенная барная карта, кофе лучших сортов и десерты своего изготовления.